Национальный театр

В пражский сектор Весов попадает Национальный театр в Праге. Многие авторы утверждают, что в Чехии нет другого объекта, столь желанного и выстраданного. Идея его строительства родилась в среде патриотически настроенной интеллигенции, но материализовалась массами. Возводили это величественное сооружение в обстановке всеобщего энтузиазма на добровольные пожертвования всех слоев общества, это символ народного единства. В середине 19 столетия в Чехии, оказавшейся под гнетом австрийских политических и немецких культурных влияний, начало пробуждаться национальное самосознание. Как и следовало ожидать, у истоков этого процесса оказались самые передовые люди чешской культуры и интеллигенции: спектакли во многих театрах ставились на родном языке, организовывались балы, главным условием участия в которых было использование родной речи, ожила национальная литература, написана полноценная история Чехии. Йозеф Каетан Тыл, Франтишек Шкроуп, Франтишек Палацкий, Карел Гавличек Боровский, Мария Каспар Штерберг и многие другие навсегда вписали свои имена золотыми буквами в историю чешской земли. В это необычное время и родилась мысль о создании своего театра как места хранилища национального духа.

В 1844 году «Патриотическое общество» направило в Вену составленное на немецком языке прошение о предоставлении права на строительство театра в Праге. Оно было удовлетворено, но с реализацией затянули: вначале откладывали из-за отсутствия денег, после – из-за напряженной политической обстановки в столице. И только в 1850-м сразу после отмены военного положения в Праге было учреждено «Товарищество для создания чешского Национального театра», с историком Франтишком Палацким во главе. Оно то и начало сбор денег на возведение национальной святыни. Поначалу денежная река скорее напоминала ручеек, оживить и наполнить который никак не удавалось. Палацкий доказывал, что театр должен стать одним из крупнейших в Европе, чтобы зал мог вместить около 2500 зрителей, но количество лож должно быть ограничено, говорили о расширении партера, ведь дворец Мельпомены предназначен для народа. Но массы безмолвствовали и раскошеливаться не торопились. Тем не менее, уже в 1852-м на собранные средства обществу удалось выкупить участок на берегу Влтавы, где в те времена находился амбар для хранения соли.

В 1854-м состоялся конкурс архитекторов, на который было заявлено семь проектов (Весы – седьмой знак Зодиака). Закончилось все печально: ни один из проектов не был принят к реализации из-за слабого качества, а собранные деньги оказались потраченными впустую. Жизнь показала, что лучше реализовать концепцию «скромного» театра, это было более реально.

В 1861-м на купленном участке выстроили малое «экспериментальное» здание по проекту архитектора Игнаца Ульмана. Временный театр оказался без фойе, буфета, гардероба, зрители складывали верхнюю одежду на коленях во время представлений, но он прослужил пражанам около 20 лет. Все это время мечта о большом театральном шедевре не покидала умы передовых людей. К этому моменту Товарищество возглавил новый председатель – Франтишек Ладислав Ригер, появились и новые молодые, энергичные люди – Карел Сладковский, Мирослав Тырш, Ян Неруда. Они то и обратились с предложением к выпускнику Венской академии художеств Йозефу Зитеку со специальным заказом о создании проекта. Правда, как и полагается конкурс провели, но победителем все равно оказался Зитек. Этот замечательный мастер во всем опирался на традиции архитектуры Возрождения. Уравновешенность всех частей здания (знак Весов), использование мотивов аркады на фасадах, дополненное скульптурными и живописными шедеврами (Венера) – все это как нельзя лучше соответствовало представлениям чешской общественности об импозантной театральной святыне. 15 мая 1868-го состоялась закладка первого камня при огромном стечении народа, около 100 тысяч человек. Правда, закладывали камни, привезенные из разных концов Чехии, их было около 10 штук. Возведение театра после пышного церемониала пошло основательно и неторопливо. Несмотря на то, что деньги стекались отовсюду, их постоянно не хватало. Проблему эту пытались решить разными путями: проводились лотереи, благотворительные базары, аристократы просто отправляли в дар, менее родовитые люди посылали для распродажи драгоценности и личные вещи (пани Гайкова со словами «что имею, то отдам» рассталась с фамильным перстнем, а пан Дворжак продал в пользу театра элитного, выигравшего конкурс барана). Постройка оказалась дорогой, но решили уже не отступать от задуманного. Хотелось, чтобы получилось великолепно, как в крупнейших столицах. Удалось на славу – чешский театр получился величавым и монументальным.Торжественно и строго смотрелся фасад, обращенный к реке, легко и воздушно, с открытой аркадой, обращенный к улице Театральной. Архитектор не экономил на материалах, проектная смета оказалась превышенной в три с лишним раза. В оформлении интерьера и фасадов принимали участие лучшие скульпторы и художники Чехии: Мыслбек, Женишек, Алеш.

11 июня 1881 года состоялось торжественное открытие театра оперой Бенржиха Сметаны «Либуше». Это произведение создано на основе знаменитой легенды о пророчестве княгини, но пражане подсуетились и посвятили его наследнику австро-венгерской короны принцу Рудольфу, приехавшему со своей женой Стефанией на церемонию. Перед началом спектакля исполнили австрийский и бельгийский (в честь жены принца) гимны, и, казалось бы, ничего не предвещало неуспеха, но… Репетировали мало из-за спешки, поэтому представление оказалось слабоватым, вентиляция помещений оставляла желать лучшего, а с галерей видна была не вся сцена. Вежливый принц все же похвалил реализованный замысел, хоть и выдержал до первого антракта. Потом еще 11 спектаклей и театр закрыли для устранения недоделок.

На 11 сентября наметили второе открытие, теперь уже настоящее. Однако за месяц до этой даты в разгар репетиции и последних строительных работ разразилось несчастье. 12 августа под вечер в театре вспыхнул пожар. Здание, находящееся в нескольких метрах от многоводной Влтавы, некому и нечем было спасать: в это время пожарники провожали в последний путь своего молодого товарища, покончившего жизнь самоубийством из-за неразделенной любви, паровой насос оказался разобранным, а водопровод возле театра поврежденным. На пожар, правда, сбежались и съехались жители Праги, но в обстановке полнейшей неразберихи, беготни, криков справиться со стихией не удалось. Им осталось только наблюдать с болью, как огонь пожирает плоды стольких усилий. По ходу хочу заметить, что в гороскопе знак Весов расположен как раз напротив огненного знака Овна (оппозиция), т.е. главной угрозой Весам – театру стал огонь. Причину пожара так и не установили. По официальной версии, возгорание произошло благодаря неаккуратной работе жестянщиков на крыше. Огонь ударил по самому дорогому, чехи вновь остались без своей мечты.

И все-таки, сразу же после пожара начался новый сбор средств на восстановление театра, вновь понесли деньги – торговки с яичного рынка пожертвовали 20 золотых, эскадрон пражской городской кавалерии – 33, служанка с милой фамилией Гитлерова – 2, писатель Юлиус Зейер – 10, общество официантов «Сова» из «Золотого гуся» – 11. Активно помогала восстанавливать театральное детище провинция – Бероун, Раковник, Кралупы. И чудо не заставило себя долго ждать – необходимый миллион золотых был собран в рекордные 47 дней. Теперь встал вопрос кому поручить восстановление. На архитектора Зитека, казалось, ополчилась жизнь: его обвиняли во всех смертных грехах, позабыв о достижениях и мастерстве. Поэтому он категорически отказался участвовать во втором проекте. На передний план выдвинулся Йозеф Шульц, многолетний соратник и будущий создатель национального музея на Вацлавской площади. Он сразу потребовал, чтобы Товарищество не вмешивалось в творческий процесс. Зитек же чувствовал себя униженным и непонятым и до конца жизни ни разу не вошел в новое театральное здание, хотя отношения с коллегой поддерживал. Впоследствии они работали над совместным проектом Рудольфинума, это сотрудничество было более гладким и привело к реализации задуманного в более короткий срок. Теперь хочу напомнить, что знак Весов – это две чаши, которые должны быть уравновешены. Думаю, что не случайно создание театральной святыни связано с именами двух величайших архитекторов Чехии. При восстановительных работах Шульц придерживался старого проекта, немного видоизменив его. Он увеличил площадь зрительного зала, но в тоже время сократил количество мест с 1800 до 1380. Чтобы улучшить видимость с верхних ярусов, был приподнят потолок зала, создано больше запасных выходов.

Основная масса скульптурного и живописного декора после пожара сохранилась или оказалась пригодной для реставрации. Театр восстановили за два года, и день 18 ноября 1883 года стал для страны настоящим праздником. В Прагу съехались депутации городов, обществ и редакций газет и журналов, над городом с утра развевались яркие флаги. Около полудня в театр стали запускать людей, запрудивших близлежащие улицы. Вечером в присутствии автора была дана опера Бедржиха Сметаны «Либуше».

Народ ликовал. На следующий день торжества продолжались банкетами, следующими представлениями, народными гуляньями. И пошли сезон за сезоном: музыкальные спектакли сменяли драматические, залы всегда были переполнены публикой. Помимо охотно ходивших сюда пражан театр активно посещали и иногородние зрители: организовывались так называемые театральные поезда, привозившие людей со всей Чехии – Брно, Оломоуца, Литомышля, Карловых Вар, Кутной Горы.

Через 90 лет была проведена капитальная реконструкция здания: модернизировали механизм сцены, реставрировали произведения изобразительного искусства, рядом со старым корпусом вырос стеклянный куб Новой сцены.

За многие десятилетия существования театра, подаренного народом самому себе, на его сцене состоялись показы премьер всех наиболее замечательных творений чешских драматургов и композиторов: «Ночь на Карлштейне» Врхлицкого, «Фонарь « Ирасека, «Белая болезнь» Чапека.

И название сохранилось – «Осуществленная мечта».

Petr Hora-Horejš, Toulky českou minulostí